迁安信息港消息 李秀，1897年9月16日出生于迁安冷口外打虎店北沙沟（后划归青龙县属）村的一个贫寒家庭。1909年13岁那年拜温杖子刘满（艺名贵方）为师学唱皮影，初学唱小，后改唱大、唱生。16岁出科，先在刘满影班、后到各村办影班唱影。1913年17岁那年因嗓子倒仓，回家种地养嗓，19岁嗓声恢复，重返影台从艺。住过白家店赵家、朴杖子关家、抚宁董静修、乐亭张泽国、昌黎马占鳌等影班，曾经唱过“小”、“生”、“大”，后改专攻唱髯。在此期间，接触很多影戏艺人，受其指点艺术精进，不仅嗓音宏亮，圆润悦耳，而且在发声吐字、控制气息上更有独到之处，因此声名大噪。
   李秀成名并非一帆风顺，初次登台嗓子倒仓，被迫回家务农。刚刚出科就因所学唱“大”行当与原嗓音不合，加上年轻好胜，硬拉嗓子倒了仓，他不甘心这样半途而废，把苦学三年的皮影艺术轻易丢弃。为此他四处打听良方，遇一位有经验的唱影老艺人说，嗓子拉坏就怕歇，越歇越不容易恢复。听了这位老人的指点，他便边干活边练嗓，辅以偏方和食疗，早晚坚持喊嗓，第二年果然恢复了嗓音，重返影坛。吸取唱大不适合自己嗓音的教训，由唱大改唱生，后又由唱生改唱髯，本人体会，同行验证，认为唱髯最适合他的嗓音，从此，他便专工髯功。
   如何把髯工唱好？听师傅说，艺海无涯苦作舟。他就下决心，刻苦钻研，闯出新路。祖居山区也要学习乐亭话，使韵白带有乐亭特征。与评剧名人交往中，把评剧中的“五音联弹”等调口运用到皮影戏的髯腔中去。1919年随方家影班到沈阳唱影期间，他结识一位京剧艺人，虚心向他求教，学习京剧“皮簧”的动听腔调，优美的旋律，溶入皮影腔调中，创造出皮影戏中的“皮簧”唱腔，成为影戏簧腔创始人。
   李秀的簧腔髯工，自成一派，以音韵清新明快、吐字清楚结实而蜚声影坛。1935年，到上海胜利公司灌片，他擅唱的《连环计》、《全家福》、《双挂印》、《鲁肃求计》等唱段都灌入唱片内。
   1938在沈阳新新茶社演出，受驻满洲的日本日日新闻社相邀，同赵紫阳等赴日本演出，演出的剧目是《五锋会》中的“大上会”，听说头一天看影的都是站朝的官员。同行王玉清想露一手，对赵紫阳说，“老三呀，你拿线挺累的，哥替你唱花朵衣吧”。他没按影卷唱，外加一段“打牙牌”，什么“手里拿着一把刀，找他去把秧遭……”演出结束后，来一人，七尺多高，浓眉大眼，穿一身制服，脚登大皮靴，到后台就说：“你们辛苦了，我自我介绍吧，我是朝鲜国大太子李承挽，在中国念书念了十五年，最爱看皮影，你们演的这出五锋会上的跑秧歌，外添一招，这是玩笑，不好呀！以后别往上添了。”紧接着问，“你们这个班子有个演员叫李秀吧，他髯唱得不错，再给我们唱几句听听”。李秀当场清唱了一段“大封官”。
   从日本回国两个多月以后，被邀请到朝鲜灌唱片。1941年又到朝鲜给日本百乐唱片公司灌唱片24张，同年又去日本东京、大阪、广岛等地演出，回国后，满洲蓄音器株式会社将他演唱的《四郎探母》、《芦花计》、《莲花庵》等片段灌录了唱片。在沈阳芷香茶社与张绳武、高荣杰合作演出，他的皮簧唱腔颇受观众称赞，享有“皮簧大王”的盛誉。
   1943年日本人搞“集家”，李秀家房子被烧，于1944年全家迁往沈阳，为还债务，住散班，兼干卖菜维持生活。1948年5月全家步行由东北到唐山住安凤仪天光社影箱。1949年5月到迁安影班，1953年加入唐山专区实验影班，1959年5月1日到唐山市戏校教学，培养一批影戏人材，对影戏艺术发展有一定贡献，1980年被选为河北省文学艺术界联合会委员。